好你个沙雕剧,竟敢毁这盛世美颜

有部新剧火了。

播放量第一。

好你个沙雕剧,竟敢毁这盛世美颜

豆瓣7.5,还过得去。

但观感分歧太大——

有人说沙雕下饭,有人说是智障吧。

老实说,Sir对这剧意见倒不大。

只是一个人,看上去总觉得……

一定要这样吗???

《从前有座灵剑山》

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同一个角色,两张图。

第一张,官宣精修图。

是美的,仙侠风,惊艳了时光,温柔了岁月。

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第二张……

这是快手截图吧。

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这反差,这画风裂变,让人直接脑补出以下画面。

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对。

张榕容。

但不是我们印象里的张榕容,现在退货还来得及吗?

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说到张榕容,就不得不说到她的老东家,王家卫的泽东公司。

Sir只能说,神仙也要吃饭啊。

不然为何这几年频频“下凡”——

前有梁朝伟演了《摆渡人》。

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后有张震接下《宸汐缘》。

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虽然褒贬不一,但策略一致——

越来越接地气了。

这次,算是轮到“小师妹”张榕容上场,出演《从前有座灵剑山》。

改编自同名动漫,气质浮夸中二。

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要改编成真人版,难。

难在不违和。

比如真人版《银魂》,就是一个少见被大家接受的神还原漫改。

并不是说男神女神就不能沙雕。

——你看小栗旬和桥本环奈,全都沙雕得让你服服气气。

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而是说,神仙下凡,也得讲究落地姿势。

否则地气是接了,却是用啃一嘴土的方式。

《从前有座灵剑山》一开场,Sir就悬着心。

找来《吐槽大会》主持张绍刚作开场白:

- 从前有座山,山上有座庙,庙里有个老和尚……

- 绍刚老师,拿错本了。

- 噢。对不起,拿错本子了。对不起,我们再来一次啊。从前有座灵剑山,山上有个灵剑派,灵剑派的老掌门正在进行史上最严肃的占卜。

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不正经。

在恶搞、解构、嬉皮的网络文化中,不正经不是罪,反而是一种通行语法。

Sir只是困惑,张榕容要怎么和这种“网感”对接呢?

说时迟那时快。

第一场戏,是张榕容和师兄做占卜,发现世界将在15分钟内完蛋,然后他们俩躺在地上唠嗑,扯淡,等死。

这期间,各种低级笑料来袭。

比如掌门拿错了剑,比如女主耍鸡贼,比如两个神仙跟小学生似的打屁股斗气。

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Sir的感受:

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其实,张榕容也不是没“自我放飞”过。

还是《摆渡人》,她和金城武的表现,算是这部片里最顺眼的一对了。

当时我们还说张榕容可仙可俗,值得期待。

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那么《灵剑山》哪出了问题?

说回张榕容这次的角色。

王舞,诞生于二次元,沙雕是基因。

身居高位,实力高强的超级大美女,但性格杂碎,坑蒙拐骗,没点正经。

甚至擦枪走火,有开车嫌疑。

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张榕容很努力。

她抛弃了偶像包袱,给自己漂亮的脸上塞满了各种表情。

再丑也无所谓。

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你或许已经感受到了。

比起沙雕,

张榕容

更违和的地方在于——古装。

张榕容是混血儿,长相欧化,并非最适合上镜的巴掌脸,两颊还保留一点婴儿肥。

都市,健康,带一点野性。

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但古装美女审美是什么?

通常是清冷、娇弱、楚楚可怜。

再回顾一下精修版官方宣传照,传递出来的确实是这种感觉。

所以大家觉得很ok,期待看这部剧。

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但点开剧,瞬间被还原为了买家秀——

没有合适的服化道、讲究的灯光进行“呵护”,仅靠一味提亮提白的套路,五官轮廓泯然,反见肉光冗余,不显高级。

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Sir知道有人一定会说,谁说张榕容不能驾驭古装,明明《妖猫传》里的杨贵妃就美上天。

对。

但要注意,杨贵妃是古装中的“另类”。

导演陈凯歌当初选张榕容,一方面因为杨贵妃有胡人血统,另一方面,他需要有一根针,扎进大唐盛世,又不被同化。

一个有点距离的,稍微有点陌生感的,又有演技的演员。陌生感、距离感,才能制造惊艳感和角色感。

也就是说,陈凯歌看中的不是她的适合,恰恰是她的“违和”。

这是种反常规操作,是一招险棋。

很容易搞砸。

但,如果用好了就很惊艳。

陈凯歌有专门调教过,对她要求到了眼神,当她直直望向群众演员,还被他拦住了教育一顿。

“杨玉环不能做实,要做虚……”

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反例,当然就是《剑灵山》。

从这也能够看出,张榕容有潜力,但仍缺乏独立把控角色的能力。

在最近的《演员请就位》节目里她也出现了。

有一个耐人寻味的细节。

张榕容在自我介绍时,

陈凯歌小露得意之色,向李少红、赵薇介绍,这就是我的杨贵妃。

观众也理所当然想,她会选凯歌导演。

结果并不,是郭敬明。理由是已经合作过一次,想有所突破。

大导演在事后回访,也表示理解。

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这个小插曲,说明两件事:

一个是老话,旁观者清,当局者迷。

另一个是,她想朝更大众、通俗的方向突破。

但恕Sir直言,这样的突破,充其量只是“下沉”。

在《妖猫传》之前,她有过一次成功案例。

提名金马奖的作品《逆光飞翔》里,有一场哭戏,从洗完头开始,一直到吹好头发。

从委屈开始,到哭唧唧,到嚎啕大哭,到哭累了。

层次,从动图都能看出来。

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Sir知道你在想什么。

这也不太女神了吧,这难道不是面部表情失控?

别急,听Sir说。

片中,张榕容演的是一个被亏待的人,想要跳舞,却被家里剥夺了读书和学习的机会。

生活不是她想要的,所以她疏离生活。

通俗来说,就是“臭脸”。

恍惚,疏远,不好惹,让人望而却步。

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当她的郁结积聚到爆发,才有前面的那场哭戏。

你发现没,当她来到一个情绪临界点,突然一下子跟观众拉近距离,哭了,或者笑了的时候,她的亲切就有了来之不易的价值,也因此,特别动人。

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这是张榕容身上的特别。

她离我们很远,但也可以有突然拉近的瞬间,这让我们感觉她愈加珍贵。

说白了,一个女神的炽热情感,要靠更浓厚的“冷”来铺垫,来衬托。

距离,是她美的底妆;

冷淡,是她美的色号。

从电影创作来说,“张榕容的美”有设计、有逻辑、有章法。

但,像《灵剑山》这样的沙雕剧,展示给观众的只是结论。

张榕容是搞笑担当。

还有结果:

呲牙咧嘴,张牙舞爪,极力讨好观众,牺牲美感,追求挠痒痒级别的肤浅笑意。

但话说回来。

是不是沙雕喜剧就是明艳美女的命门死穴。

并不。

最好的例子,出自周星驰的电影。

那位“靓绝五台山”的蓝洁瑛,就在《大话西游之月光宝盒》里演了桃花过处,寸草不生的春三十娘。

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注意了。

电影本身的“沙雕”可是有前无古人的划时代意义。

所有的男角色,至尊宝、二当家、瞎子,乃至整个黑店的男人们,都是沙雕,他们不是被蜘蛛精吓得丑态毕现,就是一起爆踩帮主的下体。

但,这份“沙雕”又有后无来者的宝贵价值。

因为它不止于沙雕,不会让观众有闹剧的烦躁感。

为什么。

就因为有蓝洁瑛。

女神配合男人们的沙雕言行,不是无脑地服从。

你没发现,所有男人都在搞怪喊叫哈哈大笑,演出的是无厘头的共性。

而唯独蓝洁瑛,是把角色当正剧去演,演出的是性格。

她为毫无底线胡搅蛮缠的喜剧,提供了一个审美的多样性及对抗力。

说白了,她是喜剧的定海神针。

戏里戏外,蓝洁瑛演的都是最悲怆的一面,生亦何欢死亦何苦。

她脱俗的美,定位了笑点,不让它游离乱窜,于是喜剧有了爆笑的节点,有了喘息的理由。

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喜剧是对抗的艺术。

女神与沙雕的对抗,是更高级的幽默。

前者挣扎一次,放弃一点,你会心痛;

而坚持一次,超脱一点,你会铭刻。

还有谁呢?

《大话西游》里的紫霞仙子朱茵;

《喜剧之王》里的柳飘飘张柏芝;

《少林足球》里的阿梅赵薇;

《功夫》里的哑女黄圣依……

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她们哪一个可能会豁出去了沙雕,“卖丑”、耍宝。

可她们最终都留了“一根针”的契机,回归女神的冷、柔和美。

99%的沙雕,加上1%的冷静, 才可能有百分百的经典瞬间。

陈凯歌懂、周星驰也懂。

一个擅长拍悲剧,一个精于喜剧。

但都懂的是:

人生,无非悲剧和喜剧的辩证关系。

要么,悲剧里有喜剧的荒诞,无奈;

要么,喜剧里有悲剧的底色,细节。

张榕容似乎没懂,心急进了《灵剑山》。

我们呢,忘了去懂。

哈哈,哈哈哈,哈哈哈哈。

一笑解百忧。

结果,美人不再,灵魂搁浅。

唉。

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